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☆☆☆以下圖文皆引用自YAHOO購物網☆☆☆ 【大數聚】金曲獎過後，迎接台灣流行音樂的未來是甚麼？
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新聞描述: 走過29個年頭，金曲獎風光落幕，這個被封為「華語葛萊美」的獎項，至今依然是華語音樂含金量最高的獎項，但明年即將迎來第30年的金曲獎，似乎也將見證台灣流行樂的低谷。
金曲獎過後，曾經一手打造孫燕姿、蔡依林、林俊傑、蕭敬騰等巨星推手陳澤杉新動向呼之欲出，外傳他即將以上億年薪到中國阿里巴巴旗下的音樂事業就任，一批巨星也可能在他的號召力之下轉向，雖然僅是一個總裁的職業動向，背後卻代表著台灣華語流行樂的產業被連根拔起，人才加速外流競逐大市場，台灣可能將從華語流行音樂中心變成地方性市場，這不是未來，而是現在進行式。
這兩三年來，跑記者會的唱片線記者都能感受到，大咖發片記者會越來越少了，張惠妹《偷故事的人》記者會、孫燕姿《跳舞的梵谷》、陳奕迅《Come’in》記者會都是在北京舉辦的，也許專輯還是由台灣音樂人打造、製作，但宣傳重心早已不在台灣。
台灣樂壇經歷實體專輯到線上串流的轉型後，靠著一場一場的演唱會、商演成功續命，台北曾一度成為華語演唱會之都，歌手將小巨蛋當成演唱會實驗場，先將小巨蛋的模式做成功了，再進一步推廣到世界巡演，但如今優勢也不在了，像王力宏《龍的傳人2060》也是從北京開始起跑，甚至台灣的演唱會場次都還沒確定。
台灣流行樂產業加速、傾斜式的融入中國，市場在哪裡，人在哪裡，坊間總說唱片不景氣，但大咖歌手年收卻是幾億幾億在增加，台灣唱片公司也因此大賺，只是錢都不是在台灣賺的。
不少台灣人疾呼政府效仿韓國流行產業發展，大力支持，卻忽略韓語最大市場就在韓國，獨樹一格的日語流行產業最大市場也在日本，但全球最大的華語市場並不在台灣，過去台灣靠著自由、創意，還有特殊政治氛圍引領華語流行樂產業的黃金時期，而當中國這個巨大市場崛起，不想辦法融入，就是等著被時代拋棄，不是台灣沒優勢，而是中國這塊巨大的肥肉，人人都想吃，未來，我們可能難以見到所謂的「台灣流行樂」，消弭了國界和地域的特色，成為華語音樂的一分子。（作者：鍾一荒）
全文未完，完整文圖詳見金曲獎過後，迎接台灣流行音樂的未來是甚麼？
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